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《攻敵必救》Miss Sloane的中文片名並不是乍看就能理解的名稱，片商捨棄了原片名主人翁的名字，改以「孫子兵法」中的這門作戰兵法濃縮全片精華。就發行宣傳角度來說，是一門險棋。片名記憶度欠佳，可能看過預告片之後會忘記剛看的片名，多半觀眾以比較口語的方式記住電影片名，或是字義、明星聯想片名。不過，既然《攻敵必救》的主題就是要講攻打敵人，要出奇制勝，引誘對手掉入你的設局之中，取一個高風險片名，未嘗不是製造觀眾產生其他想像的好方式。
事實上，應該很少人能從字面上片名意義就能理解影片重點。片商更貼心地在最後片尾字幕時跟觀眾解釋片名典故，似乎也重新呼應了一回故事重點，更讓人理解主人翁的行為動機。
故事以政治公關／議會遊說這門複雜的宣傳角力為題，女主角絲羅（潔西卡崔斯坦飾演）本為公司支持的擁槍議題，要設法遊說中立方與全國民意贊同。但絲羅內心對槍械議題唱不同調，這時得罪了客戶也惹怒了老闆，對手陣營挖角之餘，還帶走一票絲羅的團隊。開場沒多久就上演了一場企業惡拚撕殺的腥風血雨，商場即戰場這道理人人都懂，但當發生在真實世界中，跟公司攤牌甚至對決舊東家這可不是兒戲。
《攻》片劇本很難想像編劇強納森培瑞拉是初回挑戰，跟老將約翰麥登導演的合作，讓整個故事即為流暢，而且當代觀眾老早就被眾多政治元素的電影／電視劇調教，那些政治心機爾虞我詐的過程司空見慣，但《攻》得利於絲羅這角色為女性，更添幾分性別對抗時的雄性霸權被挑戰的危機感。
而且潔西卡崔斯坦也是近年在眾多動作／劇情片中扮演對抗男性的狠角色。如《00:30凌晨密令》、《暴力年代》等，如果這角色由男性飾演，我們只會覺得這角色的心狠手辣令人發寒。
▲▼《攻敵必救》劇照。（圖／海樂，2017.03.08）
中國時報【專訪楊宗翰 攝影盧禕祺】
音樂劇《釧兒》自2015年10月正式開演後好評不斷，觀眾習慣把焦點放在台上澎恰恰、呂承祐與張芳瑜等演員精湛演技，但這齣音樂劇能夠順利誕生，得歸功於這位低調的幕後推手、也是靈魂人物的音樂總監李哲藝。《釧兒》是他第12號音樂劇作品，從拿到故事大綱、發展劇本到創作音樂，他慢工細磨，靜下心尋找素材，花了３年才成功「布局」各元素，讓所有細節一一到位：「這部音樂戲回歸到音樂本質上，有95％都是在唱歌，所有事情都建立在歌曲上發生，再結合舞蹈、對話與劇情。」
李哲藝決定以高比例的音樂演出貫穿《釧兒》全場，這在台灣音樂劇很少見，他說：「大多音樂劇都是由戲劇科班出身的人來導，演戲與歌唱各占一半，這次是個突破。」因此演員得花更多時間來排演、練唱、走位，有演員分析：「比起其他戲，這部難度多了５倍之多。」
台演出環境艱辛
但台灣演出環境對藝術者相對艱辛，長時間的排練對大多演員造成經濟負擔，大多無法只靠接演《釧兒》這檔戲的收入就過活，多數演員在這２年期間得同時接下不同戲的演出，這也是李哲藝口中的「最大難題」，他說：「演員無法全心全意參與，還是得接其他工作生活，有時練歌就會有演員缺席，但也只能繼續排演，先把畫面先錄下來，讓沒來的人追上進度，時間運用是最大困難。」
比照百老匯規格
他雖有感台灣表演環境不理想，但對於創作心血《釧兒》仍深具信心，他笑說：「總不能一直抱怨大環境不佳，其實大家都是在同個條件下生存，自己做的夠不夠好、努力去修正才是重點。」他強調《釧兒》不同其他演出，並非短暫彩排完就上陣開演，而是比照美國百老匯音樂劇規格，先成立專屬工作坊、再安排長達７個月的「試戲」黃金期，他說：「要突破本身的盲點、讓作品呈現更為成熟，我們邀請設計單位、贊助商、製作部來不斷看戲，透過不同的角度給我們意見，每次表演都得做出微調。」
多元表演滿足需求
《釧兒》經過李哲藝規畫後，不只有「那一套」演出，依據台灣不同城市、舞台、市場而呈現更多元演出形式，他開心分享專屬３套類型表演，首先是完整版，大舞台、大布景、演出場地也最大，軟硬體全部到位，被形容是「全配」目前只限定在高雄衛武營演出；接著是音樂會形式，雖少了布景、道具幫襯，但由澎恰恰擔任「說書人」一角，藉由澎的直白口吻與旁白讓觀眾身入其境；最後則是演唱會形式，《釧兒》變成不演戲只唱歌，整齣戲多達30首以上的歌曲，透過現場演唱作為純音樂、聽歌的互動，下半年預計推出此計畫；他表示：「３種類型表演成本大不同，從千萬到百萬都有，能滿足不同觀眾，也能讓市場決定需求。」
音樂劇《釧兒》2017年全台巡演計畫中，除了桃園場次，２月24、25、26日將到台南文化中心演藝廳演出，４月21、22、23日女生視訊於國立中山大學逸仙館演出，購票洽兩廳院系統。
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